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剧情简介
从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。电影《故乡异客》上映以来收获好评如潮，这部曾获誉FIRST青年影展“惊人首作”的获奖作品，在影迷和观众中获得了认可。有观众评价影片故事“感人至深抚慰心灵”，“有影迷认为导演“时空重构”了“现实与理想、矛盾与和解的两个永远无法交叉的平行世界”，对于影片主旨，更是有影迷道出了“女性用爱治愈一切”的真谛，“所以这部电影的主角不仅仅是兴贵，更应该是这三个女性，尤其是外婆，她用爱治愈了一切。”与《故乡异客》导演李崧鸣同为贵州籍的著名导演饶晓志和毕赣，也赞赏和力挺影片，认可影片精彩细腻的情感表达，以及对家乡贵州山水风情的美好展现。此前李睿珺、陆庆屹、梁鸣、左志国等著名导演也都给予了影片盛赞和力挺。
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