剧情简介
在新海诚看来，“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味，它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象，投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此，此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色，哪怕她们正在拯救世界，但由于御宅文化之性别想象的投射，她们只能指向某种前现代文化的历史位置，“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩，鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系，正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置，尤其在东京等高度发展的城市中，她们作为漂泊者与闯入者存在。并且，这种被御宅文化所塑造的少女形象，呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里，新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在，她们不是一个全然完整的个体。她们的行动，显然投射了男性创作者的意志。相对而言，《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中，铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女，她的所有选择，都出于作为一个普通人类的自由意志，而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中，《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力，并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想，而非作为“神女”的她。电影《芭比》发布的“他仅仅是肯”版预告与以往大不同，不仅将镜头聚焦于芭比身旁的男友肯，甚至一改此前超级快乐欢脱的调调，瑞恩·高斯林饰演的肯开篇即陷入emo情绪，感叹没有芭比，肯不存在，“我都不知道自己是谁了”，点明“芭比和肯”永远是捆绑出现，而在芭比乐园，没有“只有肯”这件事。最令人意想不到的是，《爱乐之城》里唱跳俱佳的高司令此次也为《芭比》倾情献声，预告中他一度赤裸上身出镜，大秀饱满的肌肉线条，深情唱响肯难以言说的心声：“我做什么都不太行，我永远都是第二名，没人知道我多努力。我仅仅是肯，我爱的人说我是个好人，要怎样让她看见，我不只是个型男……”众多肯也在高司令的歌声中聚集到一起，以动感舞姿释放着内心的无奈与不甘，一场超级走心的“肯”谈会在缤纷浮夸的派对狂欢中进行：芭比无所不能，而他们不是任何人，他们仅仅是肯……看似100%完美的芭比世界，也有着不为人知的烦恼，美好的背后还隐藏着哪些耐人寻味的真相，7月21日来影院亲自揭晓！
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